我一次又一次的感叹，日本在ACGN中真正所谓领先全世界的还是短篇漫画啊，它们就像独立游戏或者短篇电影把创作权全权交给作者，这才是真正属于创作者的无规则舞台！
爆亡吾母（）
分镜很优秀，故事也引人遐想，很不错的作品
面对不可名状的混沌之浩瀚，试图理解是愚蠢，放弃理解是无知，答案蕴藏在答案之中。因为《再见绘梨》这本薄薄的漫画只不过区区二百页，混沌之海中一片孤舟而已。让虚构去阐释真实，死亡去见证生命吧，在意义之塔的台阶上，仍要有人负着荆棘缓步前行。（长评已补）
电影感很强。叙述方式很巧妙。画风不喜欢，可能读惯了文字还是不太习惯漫画这种体裁
用另一种方式截残生命与灵魂最美的一面
用奇幻的色彩对抗生活的苦痛
逃げげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげてもいいか......？
独具一格的奇幻
从未想过漫画能够有如此表现手法，虚幻飘渺，入浮云上
天才一般的分镜 别具一格的奇幻
不可靠的藤本树
所以拍电影最后一定要炸大楼
分镜的创新带来了极大的解读空间，很讨厌单纯从“吸血鬼”这个角度去解读故事，感觉这部漫画探讨的和蓦然回首一样是关于自己与过往的关系，爆炸炸掉的不是吸血鬼绘梨而是男主不想面对的事情，算是一种“再见”，而从分镜的角度来说这部漫画就是一部电影，校园祭上放映的结局既可能是绘梨病逝，也可能是男主爆破吸血鬼绘梨的画面，或者说前者是给同学看的，后者是给这本漫画的读者看的电影，究竟再见绘梨是一部电影呢，还是片中片呢，藤本树无愧鬼才之名
吸血鬼的反转是否缺少一些伏笔？这样是否有些离谱了？或许这是藤本树一贯的风格
藤本树对于定格镜头静止感的把握是一贯始终的，如今又抓来了更多技巧性的元素：画幅和手持镜头，不得不说这是藤本树在视觉层面过人敏感度的产物。似明似暗的醍醐味可以说恰到好处，辅以读者客体对全篇的闪回，用最戏谑的方法实现了作品完整性层面的补全。
蓦然回首的新瓶装旧酒版本
奇幻
最后给我看笑了 搞不清哪一段是真的那一段是假的了
从没想过漫画载体能带来如此精彩的演出效果，让我打破了对漫画的认知
さよなら絵梨
我一次又一次的感叹，日本在ACGN中真正所谓领先全世界的还是短篇漫画啊，它们就像独立游戏或者短篇电影把创作权全权交给作者，这才是真正属于创作者的无规则舞台！
爆亡吾母（）
分镜很优秀，故事也引人遐想，很不错的作品
面对不可名状的混沌之浩瀚，试图理解是愚蠢，放弃理解是无知，答案蕴藏在答案之中。因为《再见绘梨》这本薄薄的漫画只不过区区二百页，混沌之海中一片孤舟而已。让虚构去阐释真实，死亡去见证生命吧，在意义之塔的台阶上，仍要有人负着荆棘缓步前行。（长评已补）
电影感很强。叙述方式很巧妙。画风不喜欢，可能读惯了文字还是不太习惯漫画这种体裁
用另一种方式截残生命与灵魂最美的一面
用奇幻的色彩对抗生活的苦痛
逃げげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげげてもいいか......？
独具一格的奇幻
从未想过漫画能够有如此表现手法，虚幻飘渺，入浮云上
天才一般的分镜 别具一格的奇幻
不可靠的藤本树
所以拍电影最后一定要炸大楼
分镜的创新带来了极大的解读空间，很讨厌单纯从“吸血鬼”这个角度去解读故事，感觉这部漫画探讨的和蓦然回首一样是关于自己与过往的关系，爆炸炸掉的不是吸血鬼绘梨而是男主不想面对的事情，算是一种“再见”，而从分镜的角度来说这部漫画就是一部电影，校园祭上放映的结局既可能是绘梨病逝，也可能是男主爆破吸血鬼绘梨的画面，或者说前者是给同学看的，后者是给这本漫画的读者看的电影，究竟再见绘梨是一部电影呢，还是片中片呢，藤本树无愧鬼才之名
吸血鬼的反转是否缺少一些伏笔？这样是否有些离谱了？或许这是藤本树一贯的风格
藤本树对于定格镜头静止感的把握是一贯始终的，如今又抓来了更多技巧性的元素：画幅和手持镜头，不得不说这是藤本树在视觉层面过人敏感度的产物。似明似暗的醍醐味可以说恰到好处，辅以读者客体对全篇的闪回，用最戏谑的方法实现了作品完整性层面的补全。
蓦然回首的新瓶装旧酒版本
奇幻
最后给我看笑了 搞不清哪一段是真的那一段是假的了
从没想过漫画载体能带来如此精彩的演出效果，让我打破了对漫画的认知