∀ガンダム TV

美丽的剑能把人与人连系起来，把循环不息的痛苦和悲伤洗去

黄金之秋或许是带有善意的富野给予观众们最好的结局。我还是无法忘记洗衣机高达的魅力

相比于Z高达，富野的人物塑造成熟了许多，但还是有些薄，除了女王之外，大部分角色的塑造都有些浅尝辄止的感觉（像大小姐二小姐少爷哈利），只是做到了“还不错，但也就还不错”的效果，上升空间很大，罗兰作为主角还是有些无聊了（类比乔鲁诺）。富野一如既往的喜欢设计一些让人难以理解的比较抽象的桥段（导致节奏有时会很怪），但所造成的负面效果小了很对，而且增加了本作一定的趣味性。整体看来，本作不失为一个好作品，尤其考虑到配乐和结局，但是缺点还是不少。

高达确实是给小孩子看的，而且是上个世纪的老顽童，可惜了这么好的配乐/这就是日本人眼中的巴以冲突吗（/剧情节奏也忒快了点

白富野的巅峰之作，第一次看的时候以为自己在看宫崎骏的动画，不同于富野的其他作品，其中所传达出的对于人性中真善美的那一面的赞颂足以令任何人动容，作为所有高达的“终点”，我是非常喜欢的，尤其是最后的黄金之秋结局，甚至是我认为的动画最美结局

只能说太顶级了，各个方面都和艺术品一样精致，菅野洋子在第一集的音乐就已经神一样 这听上去有点无厘头，不过在看完SEED DESTINY再过来看TURN A这么顶级的作品，实在太受冲击

在高歌征服与进步的彼方，又在于工业萌芽的过往。人与人，人与工具，人与自然，沟通行动的生活世界，工具理性的系统世界，自然环境的客观世界——重审三种关系模式的舞台在此展开。在工业萌芽的过往，人们以启蒙理性，打破宗教与习俗所铸造的存在巨链，建立起以人为本，战胜他者，主宰自然的主体-客体文化模式。主客模式的后期资本主义环境下，日益膨胀的工具理性又推动了人的客体化与物化。这便是黑富野所抗争之物——效率至上的合理化系统，对建构意义的生活世界的入侵。而后，富野又险些重返客体的本体化。对主客观念的纠谬，不在于客体的再崇高化，而是主体与主体相互承认之间的意义建构。如同文本和语境相互渗透，相互重叠，直到相互构成网络一般。人与人，主体与主体之间负有责任感的言说；人与工具，目的与手段的分离；人与自然，相互依存的生态模式。这些对协商型民主与主体间性的信念，便是本作的多重面貌。

大河内这不会写高达吗

太悲哀了，二小姐

9-，整体有极高的水准，因为神曲月之茧看的，人称吉卜力高达。主打一个各干各的但观感比前面某部好多了。但结尾那块节奏感觉有点缺失。领先于时代的作品，高达的终结。