叠甲，叠个屁 » 日志
为什么这种有意思的剧本老是能给那些垃圾制作

一流公司的P都是很厉害的。基本上项目还是在一个互相匹配的状态的。

但是楼主说的那种落差感，据个人经验。有三种情况会有关联。
a.再怎么厉害的公司，必须有新鲜血液需要拉练。人才流入流出是一个动态平衡。所以接项目除了剧场版，大多数情况需要有那种不是拉满公司资源集中的。
b.再厉害的P，他们的人脉是浮动的。涉及越多的P浮动就更大，必然出现看起来不太匹配的情况。（你觉得在你看来，京都或者飞碟是否有点稳定呢？）
c.历史留名的大作，最好当成是天时地利人和都有来看。再厉害的人们也只能做好准备等待它的出现。

话是这么说，下请公司总能蹭到上游项目的。最近10年左右的感觉，如果一个动画公司在日本发展，反反复复在一个分段逗留，说明公司内部可能有点问题，人才流通性过高。好剧本企划好人才分道扬镳应该还是大家不希望看到的。

剧本是否有趣是主观的，但能不能赚钱是客观的，然后如今做动画就是要赚钱的。
青年漫改在动画里面确确实实就是小众类型，青年漫本身也没办法和王道少年漫、异世界拼受众的广度。项目立项策划再努力也很难给这些小众作品拉到更好的资源的，这笔账根本不划算。
然后类似国王排名这些，从我观察来看，海外观众大多都不会去挑毛病，有比较亮眼的地方就能被他们算作“有趣”了，甚至还会为其买账。在全球大众评价当中，这些根本就不算“烂剧本”。