玫瑰十字压路机2023-2-24 20:50 /
1.
对地狱的描绘很新，很有东西。新地狱，以及对于“电锯”的恶魔化等，都体现了一种对现代造物再次施魅的考虑，恶魔不光是某个中世纪城堡里游荡的家伙，而也可能是甩动电锯的、宇航员夹道欢迎，或者“汽车恶魔”。换句话说，用与时俱进的恐惧作为恶魔的养料，看上去比亘古不变的自然神崇拜有说服力。
2.
宇宙恶魔虽然出场时间很短，但是这个设计非常棒。宇宙就是时间+空间，所有时空的知识一瞬间涌入大脑，人只能在全知全能的同时放弃思考，《夺宝奇兵4》里的苏联特务就是因此大脑过载爆炸身亡的，《咒术回战》里五条悟的领域功能也类似，让人思考到无限。稍微离得远一点，但还是类同的可能是《血缘诅咒》里那种催升灵视的”狂人的知识”。一所无穷无尽的大图书馆，一种完全的宇宙维度知识，这是不是博尔赫斯的梦乡呢？
3.
另一个非常吊诡的事情就是，日本冻鳗作品为什么如此不避讳搞一些和现实政治秩序相关的设定，当漫威或者DC拒绝政治不正确的无差别杀人（外星人和其他“他者”可以乱杀，但民族国家的成员不行——尤其是针对其他民族国家成员），或者套一些虚构盾（哥谭市），日本冻鳗还在坚持不懈地对真实存在的国家指名道姓，这样的危险自然就是闹出一些支持军国主义余孽的恶劣事件。
4.
玛奇玛这个角色设计真的很棒，很难说有什么特别强烈真切的感情，只有指导和支配的驱-力，虽然反派的大目标难以摆脱极端一元论的俗套（“用恶魔吞噬恶魔，让世界更美好”等同于人类补完、全忍界在幻境中度过后半生、鲜血神衣覆盖地球……the list is infinite），但让全日本国民（他者）承担个人驱力的后果，是在新奇而恐怖，大他者甚至在这里变成了群羊，藤本树又是一个自发练尼采练歪了的民间气功师。
5.
电锯人看似是在不断切割，但作品本身实际是在缝合。它缝合了王道热血里的系统-例外，一个科层制机构里闯进了正邪融于一体的主角，恶魔-人的契约和利用清单可以无限延长。它也缝合了一种反英雄要素，甚至可能比《一拳超人》更彻底，电次除了生存食色之外很难找出什么动机，队友没了哭不出来，被提醒杀了自己爹也没绷不住，无限摆烂的主角并不是“上不了台面”，而是没有对科层系统和恶魔-人矛盾带来实质的影响——电次永远都在随波逐流，虚空精神分析起不了太大作用。还有一大缝合就是非常风格化的故事处理方法，高密度战斗戏，血液肢体横飞，大量角色唐突死亡等等，并没有让人感到“帅气”，更多是一种“无厘头”，说难听就是叙事只会摆烂。
对地狱的描绘很新，很有东西。新地狱，以及对于“电锯”的恶魔化等，都体现了一种对现代造物再次施魅的考虑，恶魔不光是某个中世纪城堡里游荡的家伙，而也可能是甩动电锯的、宇航员夹道欢迎，或者“汽车恶魔”。换句话说，用与时俱进的恐惧作为恶魔的养料，看上去比亘古不变的自然神崇拜有说服力。
2.
宇宙恶魔虽然出场时间很短，但是这个设计非常棒。宇宙就是时间+空间，所有时空的知识一瞬间涌入大脑，人只能在全知全能的同时放弃思考，《夺宝奇兵4》里的苏联特务就是因此大脑过载爆炸身亡的，《咒术回战》里五条悟的领域功能也类似，让人思考到无限。稍微离得远一点，但还是类同的可能是《血缘诅咒》里那种催升灵视的”狂人的知识”。一所无穷无尽的大图书馆，一种完全的宇宙维度知识，这是不是博尔赫斯的梦乡呢？
3.
另一个非常吊诡的事情就是，日本冻鳗作品为什么如此不避讳搞一些和现实政治秩序相关的设定，当漫威或者DC拒绝政治不正确的无差别杀人（外星人和其他“他者”可以乱杀，但民族国家的成员不行——尤其是针对其他民族国家成员），或者套一些虚构盾（哥谭市），日本冻鳗还在坚持不懈地对真实存在的国家指名道姓，这样的危险自然就是闹出一些支持军国主义余孽的恶劣事件。
4.
玛奇玛这个角色设计真的很棒，很难说有什么特别强烈真切的感情，只有指导和支配的驱-力，虽然反派的大目标难以摆脱极端一元论的俗套（“用恶魔吞噬恶魔，让世界更美好”等同于人类补完、全忍界在幻境中度过后半生、鲜血神衣覆盖地球……the list is infinite），但让全日本国民（他者）承担个人驱力的后果，是在新奇而恐怖，大他者甚至在这里变成了群羊，藤本树又是一个自发练尼采练歪了的民间气功师。
5.
电锯人看似是在不断切割，但作品本身实际是在缝合。它缝合了王道热血里的系统-例外，一个科层制机构里闯进了正邪融于一体的主角，恶魔-人的契约和利用清单可以无限延长。它也缝合了一种反英雄要素，甚至可能比《一拳超人》更彻底，电次除了生存食色之外很难找出什么动机，队友没了哭不出来，被提醒杀了自己爹也没绷不住，无限摆烂的主角并不是“上不了台面”，而是没有对科层系统和恶魔-人矛盾带来实质的影响——电次永远都在随波逐流，虚空精神分析起不了太大作用。还有一大缝合就是非常风格化的故事处理方法，高密度战斗戏，血液肢体横飞，大量角色唐突死亡等等，并没有让人感到“帅气”，更多是一种“无厘头”，说难听就是叙事只会摆烂。
如果换掉状语去掉日本，美国XX对真实存在的国家指名道姓->闹出军国主义余孽的恶劣事件，这句话是否通用？不通用是否意味着只要是日本作品对真实存在的国家指名道姓就是一种容易闹出军国主义余孽恶劣事件的危险，
那么这是不是你所谓的“并没有暗示这是文本外部（政治经济文化…）干预的结果”
可惜以上观点都不成立，因为你自己观点就逻辑混乱；因为美国不对真实存在的国家指名道姓，所以美国“套了虚构盾”避免这层危险。然而我上文指出的例子全是反驳美国“套了虚构盾”，你却并没有正面回应，以至于你所做的只是把自己浅薄的阅历当成事实，罔顾别人对你提出的异议，一个劲沉溺于自己虚构的现实中才得出了如此矛盾的结论。
第一，流浪地球我没看过，不讨论。
第二，你暗示我（只）根据作品的国籍判断好坏，然而这只是一种简单的归类，并不构成我评论的根本，显然我的评论只可能基于我的经验和想象，在这种经验和想象里日本制作和美国制作的差别就是如此，而你的原话一上来就指责我“沉溺于信息茧房”“生活在高墙内”“一听到政治就谈虎色变讳莫如深”“帽子随手就扣”“自我阉割”，也不知道是想讨论还是单纯发泄。
第三，典中典之一谈到元话题（“下定义”）就变成“诡辩”，不知道你所谓“正常的评论”的什么样的评论，又是谁赋予你规定评论的权力或者幻觉，但是作品不是真空存在的，作品永远脱离不了人，也就脱离不了社会和世界本身，你可以说“某种评论”不需要引申，但引申不是错误，反而是底色。
第四，你所谓统计学逻辑学或者民族性格云云更是引人发笑，再次提醒，我从头到尾都在根据经验说话，我的第3点原话说的是个人感到吊诡的现象和简单的推论，你要是用一种确切讨论的态度反驳我请你正常地拿出你的统计学逻辑学和民族性格证据，而不是指责“沉溺于信息茧房”“生活在高墙内”“一听到政治就谈虎色变讳莫如深”“帽子随手就扣”“自我阉割”
再一次地，所谓虚构盾虚空赎罪和军国主义复辟和我的褒贬态度关系不大，只是我做出的一种定义和描述，有时候是造词有时候是拿来主义。如果要表达褒贬态度，我会认为西方在政治正确时代之前（乃至延伸到现在）的某些创作（可能包括你举的战地，COD，辐射，国土防线）事实上在不断加深对部分国族的刻板印象，所以现在漫威和DC的虚空赎罪策略即使不论效果可能至少在态度上还能在政治正确标准下过关。而战地之王和刺杀金正恩本来就是以现实为基的犯罪剧情或者讽刺喜剧作品，并没有超能力和恶魔的幻想要素辅助，所以我不把它们放在漫威和DC的同类里讨论。而电锯人，或者比较近的提及了四大国无限战争的网飞版攻壳，都是在幻想作品（或者说高魔）的门类里做出了很具体的现实指涉，这和漫威DC显然不同。
归根结底我第3点要说的只是让我感到诡异的作品间区别，如果你觉得急着用“沉溺于信息茧房”“生活在高墙内”“一听到政治就谈虎色变讳莫如深”“帽子随手就扣”“自我阉割”“浅薄阅历”这样的直球攻击可以表现自己的看法更优越，那只能祝好